书画画册后记范文参考(4篇)

书画画册后记范文参考1

西画重素描，此为西画入门之基本功。中国画重白描，因这是中国画之基本功（不过现代在院校被素描代替）。素者白也，在此恐混淆了两者之间的差异。素描是以光在客体上之黑白关系来表现客体。白描是以实际上不存在于客体上，而抽象化出来之线条来表现客体。所同者即都不赋色。

因只用线来表现客体之质感与体感，故白描较素描为难。近代人多不耐白描之苦功。故造形能力低下或以素描辅之或一味做怪以掩其功力不足，并宣传为特点加以炒作。此中国画之悲者也。

书画画册后记范文参考2

要画好山水画，首重者画家之胸襟，胸襟博大，则下笔便具宏大气象。万里江山也可尽收于咫尺之纸。使人观之有浩浩然吞吐大荒之气度，巍巍然有摩天接云之奇伟。幽幽然别有洞天，山村篱落，可居可游而令人忘返。胸襟渺小者即寻丈巨幅，亦一局促小景，空泛而无物。

再者要因地域之变，山川异趣，而不知变法。以一法而套天下，使画面千张一面，观一幅而知其余、大同小异。一以贯之无详查南北东西之特色，其画定叫观之索然。

书画画册后记范文参考3

余偶作人物画，实是玩玩而已，实非所长，典型之一票友耳。不足为道。

人物画自宋元以降，可称大家者廖廖。除明之曾鲸、陈洪绶、清末之任伯年外实无可称道者（壁画除外）。即有也是游戏之作。近代徐、蒋提倡与施行西画式之人物画盛行，却缺少了中国画的人文内蕴。作宣传画、插图尚可。

试观古代大师的人物画其举手投足皆有戏，人物手中之道具、身上之衣着都很得体，释道人物手中法器都有来历，流畅的线描体现了人的体感，尤其文化内容的深厚是西式人物所不及的。

20_年十月于榆钱斋中

书画画册后记范文参考4

为朱某先生画册页之后记四则

马大骙

朱某先生是一个特别喜爱书画的企业家。自上世纪九十年代初相识已经十五年的时光了，对朱先生的为人有了一些认识，也有了较好的友情。

朱先生藏画堪丰，全国各地画家一到其家乡必厚礼相邀，招致其家，故人亦乐于与之相交，留下墨宝。

今年朱先生求我为其画四尺六开之山水、花鸟、白描及人物册页各一套（每套十二张，计四十八幅），并请我在册页后题上后记，我知道这是朱先生在考验我在艺术上各方面的能力，窥探我的艺术思想。于是我欣然应允，每册的后记文字必定要简练、精辟，啰嗦不得。因册页篇幅有限，太长则写不下，长文人家也不耐烦看。作为第一次为自己的册页写后记，便录于下作个纪念。

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